画从书出的艺术典范

——李进学书法国画成就浅评

李进学深知，雄浑、古拙、质朴，结构随意大方，刚柔相济，是汉魏书法的精髓。观李进学的魏碑体书法作品，剑戟森森，似始皇兵马俑，器宇轩昂，有杀声震天之势。又如登临泰山之巅，俯视天下群峰，有庄严肃穆之感。张海在《李进学书画集》序言中评曰：“魏碑精神灌注了他的各种书体。隶书浑厚高古，峻拔遒美。行草纵横捭阖，气度恢宏。”他融合了王铎书法艺术的成就，以饱满的激情，多变的线条，绮丽的造型，丰富的墨法，彰显了魏碑书法古拙、生涩的美学价值。曾被陈天然誉为龙门第二十一品。

孟会祥在评杨大眼造像记的文章中断言：清代以来碑派书法的贡献，作用于线条质感的贡献要远大于点画起止方面的贡献。也就是说，由篆隶书而来的，以运用软毫、生宣纸为工具的，以中锋、逆峰、绞转为运笔特点而造成的涩感线条，对书法的作用，要远大于魏碑点画形态的再现。说明研究的重点在于点画内部的筋骨气势，而非点画的外部形态。看进学的书法作品，魏碑为骨，隶书为质，行草入势。魏体的方笔，是线刚健的前提，是物象骨骼必备的条件。中锋用笔产生的劲健之力，以表现线条的气势和活力。逆峰和绞转的运用，更增加了线条的艰涩与力度。岂非与孟会祥的论断不期而遇，岂非与包世臣论述的：魏体体态多变，穷情尽性，“篆势、分韵、草情毕具”不谋而合。难怪有人评价进学的书法“魏碑行草最为名世绝品。”

一九三六年，美学家宗白华就断定，“引书法入画乃成中国画第一特点。”范曾指出：“以诗为魂，以书为骨，是对中国画艺术的一个总结和要求。诗魂书骨，既是中国画高度形式美的体现，更是中国画终极的内容美的反映。”他还说：“古往今来，有笔虽遒健而未成大气象者，此失魂落魄者也；如笔疲腕弱而企成大气象者，则未之见，此魂无以附者也。……中国画坛凡称大家作手，无一不以笔墨彪炳于世。魂附骨存，骨依魂立，诗、书于中国画之深刻影响于此可见。”“线条表现力的高低永远是中国画高低的准绳。”李进学的画正是洛阳画家中画从书出的典范。

进学以魏碑书法的质和行草书的情诉诸于绘画。笔以求质，骨法立形，气以成象，墨以求韵。他的画以牡丹、梅花见长。高雅脱俗，文意深邃，诗情奔突。达到了高度凝练的寓于牡丹、梅花之中的高尚人格品质与中华民族优秀文化精神的统一。实现了作品内在意境与外在精粹的笔墨形式的统一。以巨幅牡丹《大唐宫娃》为例。他以山水画构图法度营构气势，牡丹老干横斜出枝，向外贯气开张。大空间分割，营造气源、气度、气机、气势，奠基了大气张扬的大唐风度之寓意。枝、干、叶、花，意匠经营。浓、淡、干、湿，叠加布施。以意带笔，随性使墨。又以飞白相呼应，由率意营就了浩然之气，从中透露出作者旷达的胸臆；以情领墨，以墨融色，色墨呼应，营造了极为协调的生机和活力，从而表现出盛世神州的兴旺与繁华。画面既有奔突、放达的整体风貌，又有婉约、悠扬的饱满情致。观之令人感动、令人回味。

汪光均评进学的画说：以魏碑书风运笔弄墨，将魏碑之雄强、浑厚、高古之气、之姿、之韵融于绘画。使笔下的牡丹、梅花独具雄劲、苍古、霸悍的生命力。一扫若当代画坛画者多不精书而造成的柔弱之风。

张海评论说：进学力赞以书入画、以诗入画，追求画中有书、有诗的境界。他以深厚的书法功底，狂笔横扫，一洗牡丹画哗众取宠之情态。以自己的行动向世人展示了牡丹画的真正魅力。

按进学自己的说法：“最大限度地发挥笔墨优势，画作中钢筋铁骨般的枝干，是我绘画中的符号。”他的话入骨入髓，切中要害。难道不是吗？拿目前洛阳某些高水平的几个人的画与进学的画放在一起，立刻相形见绌，显得气弱格卑。就是因为缺少了钢筋铁骨。刘墨在对比分析齐白石、王雪涛、郭味蕖绘画优劣得失时的观点非常值得我们重视。他认为：齐白石衰年变法，就是发现了自己的画“过于形似，无超凡之趣。”原因是过于写实和对于物象细节的关注，影响了在国画领域比之写实更为重要的笔墨的表现效果。因为在笔墨这一抽象形式中，所蕴含的画家主观的个性、气质与修养、情感诸般意味，比之简单的写实再现更具艺术的魅力；因为视觉快感不能代替心理美感，感官快乐不能等同于审美愉悦。郭、王二人所走的路，正是齐白石抛弃的东西。齐白石是将笔墨从物象中抽离出来，显示了笔墨的骨力和无穷魅力，提升了作品的意境、格调。而郭、王二人把笔墨附着到物象中，他们在取得物象美的成就时，是以牺牲笔墨的骨力和魅力为代价的，同时牺牲的还有作品的高格调。 “中国画就这么怪，形准了，意不一定就高”（刘墨语）。原因就是王雪涛的画“很少见骨力。”目前全国画界，明智之人纷纷振臂，呼唤大写意。就是希望作品里多一些钢筋铁骨。我们讨论学习魏碑书风，就是要以魏碑中的钢筋铁骨，支撑起目前中国画软弱的身躯。就是要以中国画钢筋铁骨般的精神，表现作者和中华民族钢筋铁骨般的阳刚气慨。在这个意义上提倡向李进学学习，提倡向李进学那样以书入画，对纠正目前画界普遍存在的柔弱之风，树立正大光明的阳刚之气，将具有重要意义。

根据2009年6月在龙门书画艺术研究院魏碑书法艺术研

讨会上的发言《魏碑书风与画从书出》第三部分修改定稿